《文雀》是杜琪峰的一次怀旧，片尾的那些老照片和浓郁、复古的音乐充分地体现了这一点。看过《文雀》的预告片就知道，老杜传达的是一种十分“Old Style”的感觉，音乐和字幕都让我们回到了上世纪的四、五十年代。除此之外，林熙蕾饰演的那个女人颇有些黑色电影中“Femme Fatale”的意味，有趣的是，杜琪峰显然不愿意让怀旧束缚住自己的手脚，而是对于一些既有类型做了大胆地颠覆，林熙蕾在片中如谜一般的表现就印证了这点，大量随机、暧昧的剧情体现了本片的实验风格。当然这些小技巧与杜琪峰对于气氛的把握相比，完全可以忽略不计。
对细节的痴迷与拿捏，是《文雀》一个比较显著的特点，在“林熙蕾色诱四文雀”这一段落中，杜琪峰将声音、画面的细节统统放大，营造出了迷离暧昧的感觉。而结尾的文雀大战更是将可以放大的一切细节全部突出，极大地延长了观众观影的心理时间，让平时不易被察觉的盗窃成了一出张力十足的动作电影。
该片的剪辑和摄影分别是大卫·理查森和郑兆强，都是杜琪峰的老班底，他俩携手为影片带来了迷人的摄影机运动和舞蹈般空间的变化，搞电子乐出身的Xavier Jamaux在与杜琪峰合作《神探》之后再次跨刀配乐。说老实话，我一开始就没有相信所谓“一刀未剪”的宣传语汇，片头那段一镜到底的偷窃戏没有看到是意料之中的，而结尾那句和谐意味十足的“让我们重新做人”也并不让人意外。但我仍觉得，《文雀》是一部非常适合在影院看的电影，他的那些细节，那些浪漫的镜头，都是为银幕而生的。不过对于和谐版的无奈，我们只能继续忍受。